Herman Goering,der berühmteste Kunstdieb aller Zeiten
https://www.thecollector.com/hermann-goering-art-collector-or-nazi-looter/
(trad. automata din engleza, cu usoare imperfectiuni)
Un wagon couvert de train privé, avec une cargaison de Lohse, contenant des œuvres d'art prises par les nazis et Göring , découvert en 1945 près de Berchtesgaden, en Bavière, via Time Magazine
Hermann Goering : collectionneur d'art ou pilleur nazi ?
L'un des commandants militaires les plus puissants du parti nazi, Hermann Goering s'est positionné comme un grand collectionneur d'art, se vantant autrefois d'avoir la plus grande collection d'art privée d'Europe.
22 avril 2021 • Par Tejus Menon , BA (Hons) Sciences politiques
Le pillage organisé d'œuvres d'art et d'autres œuvres du territoire européen conquis était une stratégie déployée par le parti nazi, dont Hermann Goering était l'un des principaux partisans. En fait, à l'apogée du pouvoir nazi au début des années 40, une véritable lutte de pouvoir entre Hitler et Goering s'est développée. Lisez la suite pour en savoir plus sur le pillage d'œuvres d'art effectué par les nazis
Hermann Goering – un pillage nazi ?
Des soldats de la division Hermann Goering posant avec le « Coffee House of Quirinale » de Panini devant le Palazzo Venezia, 1944, via Wikipedia
On sait qu'Hitler lui-même s'est vu refuser l'admission à l'Académie des beaux-arts de Vienne au début de sa vie, mais se considérait comme un connaisseur des arts . Il a violemment attaqué l'art moderne et ses tendances dominantes de l'époque – le cubisme , le dadaïsme et le futurisme, dans son livre Mein Kampf . L'art dégénéré était le terme utilisé par les nazis pour décrire de nombreuses œuvres d'art créées par des artistes modernes. En 1940, sous l'égide d'Adolf Hitler et Hermann Goering, le groupe de travail Reichsleiter Rosenberg a été formé, dirigé par Alfred Rosenberg, un idéologue en chef du parti nazi.
Un soldat américain à la grotte cachée d'Hermann Goering à Konigsee , admirant une statue d'Eve du XVe siècle, l'une des pièces récupérées par les forces alliées en 1945, via The New Yorker
L'ERR (comme il était abrégé en allemand) fonctionnait dans une grande partie de l'Europe occidentale, en Pologne et dans les États baltes. Son objectif principal était l'appropriation culturelle de la propriété - d'innombrables œuvres d'art ont été irrémédiablement perdues ou brûlées en public, bien que les Alliés aient pu restituer bon nombre de ces pièces à leurs propriétaires légitimes.
Goering était un homme aux poursuites coûteuses
Portrait d'un jeune homme par Raphael , 1514, via Web Gallery of Art
Le Portrait d'un jeune homme de Raphaël qui a été pillé par les nazis au musée Czartoryski est considéré par de nombreux historiens comme le tableau manquant le plus important depuis la Seconde Guerre mondiale. Raphaël n'était pas le seul artiste célèbre recherché par le commandant en second d'Hitler. Hermann Goering gardait jalousement et chérissait les chefs-d'œuvre de Sandro Botticelli , Claude Monet et Vincent Van Gogh .
Lorsque les nazis ont été vaincus, Goering a tenté de charger tout le butin de Carinhall dans des trains vers la Bavière, soufflant Carinhall derrière lui. Bien que beaucoup de choses aient été définitivement perdues ou détruites, le catalogue manuscrit de Goering répertoriant près de 1 400 œuvres était stocké dans sa maison de campagne près de Berlin. Une estimation prudente estime qu'Hermann Goering acquiert au moins 3 tableaux par semaine. En 1945, le New York Times estimait la valeur de ces œuvres à deux cents millions de dollars, un énorme 2,9 milliards de dollars en argent d'aujourd'hui !
En général, Hermann Goering a vécu une vie de luxe extrême et d'opulence . Il aimait les « choses raffinées » – des bijoux aux animaux de zoo, et une forte dépendance à la morphine. Chaque année , pour son anniversaire, le 12 e de Janvier, Hitler, ainsi que le laiton haut nazi, lui douche avec l' art (et d' autres articles coûteux). Telle était l'ampleur de sa collection, qu'ils gisaient négligemment dans son pavillon de chasse sans égard pour la présentation, l'origine ou l'appréciation. Ils avaient été acquis dans les musées et les collections privées des pays d'Europe occidentale, en particulier ceux appartenant à la communauté juive.
Hitler présentant 'Die Falknerin (The Falconer) ' de Hans Makart (1880) à Hermann Goering à l'occasion de son anniversaire, via The New Yorker
Lors de son contre-interrogatoire à Nuremberg , Hermann Goering a prétendu agir en tant qu'agent culturel de l'État allemand, plutôt que pour un gain personnel. Il a également admis sa passion pour la collection, ajoutant qu'il voulait au moins une petite partie de ce qui était confisqué (une manière douce de le dire). Sa propre expansion des goûts est un marqueur de l'expansion simultanée du pouvoir des nazis. Une étude du « catalogue d'art » d'Hermann Goering révèle un intérêt dominant pour le romantisme européen et la forme féminine nue , qui a rapidement ouvert la voie à des acquisitions affamées d'œuvres d'art. Il convient de noter que deux autres personnes dans sa vie étaient des forces puissantes derrière son zèle artistique - sa femme Emmy (qui était obsédée par les impressionnistes français comme Monet), et le marchand d'art, Bruno Lohse.
Bruno Lohse était le pilleur d'art en chef de Goering
Un wagon couvert de train privé, avec une cargaison de Lohse, contenant des œuvres d'art prises par les nazis et Göring , découvert en 1945 près de Berchtesgaden, en Bavière, via Time Magazine
Lohse a acquis la distinction notoire d'être l'un des principaux pilleurs d'art de l' histoire . Né en Suisse, Lohse était un jeune officier SS costaud, parlant couramment le français, et avait obtenu un doctorat en histoire de l'art. C'était un filou confiant , un manipulateur et un intrigant , qui a attiré l'attention d'Hermann Goering lors de la visite de ce dernier à la galerie d'art du Jeu de Pume à Paris en 1937-38. Ici, ils ont développé un mécanisme dans lequel le Reichmarschall sélectionnerait les œuvres d'art pillées de la communauté juive française. Les trains privés de Goering rapporteraient ces peintures à sa propriété de campagne à l'extérieur de Berlin. Hitler, qui pensait que l'art moderne et ses formes dominantes étaient « dégénérés », aurait la meilleure œuvre d'art gardée pour lui par Lohse, tandis que plusieurs œuvres d'art d'artistes comme Dali, Picasso et Braques ont été brûlées ou détruites.
Pont Langlois à Arles par Van Gogh , 1888, via Wallraf-Richartz-Museum, Cologne
Le Jeu de Paume devient le terrain de chasse de Lohse ( Goering lui-même visite personnellement le musée une vingtaine de fois entre 1937 et 1941 ). Le «Pont Langlois à Arles» de Van Gogh (1888) était l'une des nombreuses œuvres d'art inestimables envoyées par Lohse, du Jeu de Paume à Paris, par train privé jusqu'à la maison de campagne de Goering.
Bien que Lohse ait passé une brève période d'arrestation après la défaite des nazis, il a été libéré de prison en 1950 et est devenu membre d'un réseau fantôme d'anciens nazis qui ont continué à vendre des œuvres d'art volées en toute impunité. Ceux-ci comprenaient des chefs-d'œuvre d'origine douteuse , qui ont été lapés par les musées américains. Hermann Goering était si désireux d'avoir un Vermeer, qu'il a échangé 137 tableaux pillés en échange
Après la mort de Lohse en 1997, des dizaines de tableaux de Renoir, Monet et Pisarro ont été retrouvés dans son coffre-fort de banque à Zurich et dans sa maison de Munich, d'une valeur de plusieurs millions.
Les effets d'Hermann Goering sur l'histoire et la culture
L'un des brillants faux du faussaire hollandais Henricus van Meegeren, vendu à Hermann Goerring, intitulé "Le Christ avec la femme adultère" en tant qu'œuvre de Johannes Vermeer, via le musée Hans Van Houwelingen, Zwolle
Les multiples effets du pillage nazi ne peuvent être sous-estimés. Pour commencer, l'appropriation culturelle et l'urgence de l'acquisition et de la destruction rappellent que des forces comme les nazis cherchent à conquérir le domaine de l'art et de la culture. Cette appropriation culturelle est aussi une tentative de s'approprier l'histoire et de posséder l'insaisissable à travers la guerre et la violence.
Catalogue d'art manuscrit d'Hermann Goering , via The New Yorker
Deuxièmement, une documentation chronologique, comme le catalogue d'art écrit d' Hermann Goering , indique le changement changeant du pouvoir nazi à l'extérieur. Les acquisitions sont devenues de plus en plus associées aux « grands » artistes d'Europe occidentale, en particulier l'art qui s'est développé pendant et après la Renaissance européenne entre le XIVe et le XVIIe siècle. Il jette également un éclairage intéressant sur l'opulence privée et les excès des nazis, en particulier de l'élite.
Troisièmement, les effets sur l'art contemporain et les universitaires, en particulier les historiens de l'art universitaires juifs comme Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, pour n'en nommer que quelques-uns, ont été profonds. Cela a conduit à une « fuite des cerveaux », certains des savants et intellectuels juifs les plus éminents fuyant vers des institutions étrangères . Dans ce processus, les États-Unis et le Royaume-Uni ont été les plus grands bénéficiaires, car leurs universités ont offert de généreux gestes de bienvenue sous forme de subventions, d'aides, de bourses et de visas. Les financiers ont également fui de l'autre côté de l'Atlantique, et la naissance de mouvements plus importants dans le monde visuel, comme Hollywood, a commencé dans les années 1940.
Enfin, il serait juste de soutenir que Hermann Goering était un pilleur et un pilleur, plutôt qu'un collectionneur d'art. En tant que commandant en second d'Adolf Hitler, il a supervisé d'innombrables campagnes horribles sur la richesse culturelle de l'Europe et le pillage de pans entiers d'une histoire cruciale et irrécupérable. Ceci, bien sûr, s'ajoute à l'effusion de sang sous sa direction menée à travers l'étendue de l'Europe occidentale, et aux millions de vies perdues en conséquence.
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