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(trad. automata cu usoare imperfectiuni)
Comment Jacques Jaujard a sauvé le Louvre des nazis
Peu de gens étaient prêts, avant la guerre, à empêcher le pillage des trésors artistiques européens par les nazis. L'un de ces héros méconnus était le directeur du musée du Louvre, Jacques Jaujard.
14 juin 2020 • Par Guillaume Deprez , historien de l'art ; Diplômée de l'école du Louvre à Paris
Jacques Jaujard, directeur du musée du Louvre , qui a organisé la plus grande opération de sauvetage de l'art de l'histoire. Il était « l'image de l'intégrité, de la noblesse et du courage. Son visage énergique portait l'idéalisme et la détermination dont il a fait preuve toute sa vie.
Cette histoire ne commence pas avec Jacques Jaujard en 1939 à Paris, mais en 1907 à Vienne. Un jeune homme a essayé d'entrer à l'Académie des beaux-arts de Vienne, pensant que ce serait « un jeu d'enfant de réussir l'examen ». Ses rêves ont été anéantis et il a fini par gagner à peine sa vie en vendant des peintures et des aquarelles comme souvenirs bon marché. Il a déménagé en Allemagne où il a réussi à gagner des commandes, suffisamment pour prétendre "Je gagne ma vie en tant qu'artiste indépendant".
Vingt-sept ans plus tard, il visite Paris pour la première fois, en conquérant. Hitler a déclaré : « J'aurais étudié à Paris si le destin ne m'avait pas forcé à faire de la politique. Ma seule ambition avant la Première Guerre mondiale était d'être artiste.
Dans l'esprit d'Hitler, l'art, la race et la politique étaient liés. Elle a conduit au pillage d'un cinquième du patrimoine artistique européen . Et l'intention nazie de détruire des centaines de musées, bibliothèques et lieux de culte.
Le rêve d'un dictateur, le Führermuseum
Février 1945, Hitler, dans le bunker, rêve encore de construire le Führermuseum. "Quelle que soit l'heure, que ce soit le jour ou la nuit, chaque fois qu'il en avait l'occasion, il s'asseyait devant le mannequin".
Après la première guerre mondiale, l'artiste raté a découvert dans les recoins sombres des brasseries qu'il avait en réalité un talent. Avec ses compétences politiques, il a créé le parti nazi. L'art était au programme du parti nazi, à Mein Kampf. Lorsqu'il devint chancelier, le premier édifice construit fut une salle d'exposition d'art. Des spectacles étaient organisés pour montrer la supériorité de l'art « allemand » et où le dictateur pouvait jouer le rôle de conservateur.
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Lors du discours d'ouverture, « sa manière de parler est devenue plus agitée, à un degré qui n'avait jamais été entendu, même dans une tirade politique. Il écumait de rage comme hors de son esprit, sa bouche baveuse, de sorte que même son entourage le fixait avec horreur.
Personne ne pouvait définir ce qu'était « l'art allemand ». En réalité, c'était le goût personnel d'Hitler. Avant la guerre, Hitler rêvait de créer un grand musée portant son nom. Le Führermuseum devait être construit dans sa ville natale de Linz. Le dictateur a déclaré que « tous les services du Parti et de l'État sont sommés d'assister le Dr Posse dans l'accomplissement de sa mission ». Posse était l'historien de l'art choisi pour constituer sa collection. Il serait rempli d'œuvres d'art achetées sur le marché grâce aux recettes de Mein Kampf.
Pillage d'art nazi
Et dès le début de la conquête, les armées du Reich se livreraient au pillage et à la destruction systématiques , pour réaliser les rêves du dictateur. Des œuvres d'art ont été pillées dans des musées et des collections d'art privées.
L'ordonnance précisait que « le Führer se réservait la décision de disposer des objets d'art qui ont été ou seront confisqués par les autorités allemandes dans les territoires occupés par les troupes allemandes ». En d'autres termes, le pillage de l'art a été fait pour le bénéfice personnel d'Hitler .
Le Louvre menacé par une possible troisième invasion allemande
Le Louvre et les Tuileries incendiés par l'insurrection de la Commune en 1871. A droite, le palais des Tuileries a été tellement endommagé qu'il a été démoli. A laissé le musée du Louvre endommagé par un incendie, heureusement sans dommage pour la collection d'art.
D'abord, c'est en 1870 que les Prussiens meurent de faim et bombardent Paris. Ils ont tiré des milliers d'obus sans endommager le musée. C'était une chance, car auparavant ils avaient déjà bombardé une ville et brûlé son musée. Avant l'arrivée de l'envahisseur à Paris, les conservateurs avaient déjà vidé le Louvre de ses tableaux les plus précieux.
Ce qui pouvait être apporté aux réserves l'était. Le chancelier allemand Bismarck et ses soldats ont demandé à visiter le Louvre. En se promenant dans le musée, ils n'ont vu que des cadres vides.
Pour aggraver les choses, une rébellion parisienne a conduit à la destruction par le feu de la plupart des monuments de Paris. Rattaché au Louvre, le palais des Tuileries brûla pendant trois jours. L'incendie s'est propagé à deux ailes du Louvre. Les conservateurs et les gardiens ont stoppé la propagation de l'incendie avec des seaux d'eau. Le musée a été sauvé, mais la bibliothèque du Louvre a été complètement détruite par les flammes.
Au début de la première guerre mondiale, la cathédrale de Reims avait été bombardée par les Allemands. Les monuments pouvant être des cibles, la majeure partie du Louvre a de nouveau été mise en sécurité. Ce qui ne pouvait pas être transporté était protégé par des sacs de sable. Les Allemands ont bombardé Paris en 1918 avec de l'artillerie lourde, mais le Louvre n'a pas été endommagé.
Jacques Jaujard a contribué à la sauvegarde des trésors du musée du Prado
1936 évacuation du musée du Prado. Finalement, les trésors d'art sont arrivés au début de 1939 à Genève, en partie grâce au Comité international pour la sauvegarde des trésors d'art espagnols .
Pendant la guerre civile espagnole, les avions de Francisco Franco ont largué des bombes incendiaires sur Madrid et le musée du Prado . La Luftwaffe bombarde la ville de Guernica . Les deux tragédies prédisaient les horreurs à venir et la nécessité de protéger les œuvres d'art en temps de guerre. Par sécurité, le gouvernement républicain a envoyé les trésors artistiques du Prado dans d'autres villes.
Face aux menaces croissantes, les musées européens et américains ont proposé leur aide. Finalement, 71 camions ont transporté plus de 20 000 œuvres d'art en France. Puis en train jusqu'à Genève, donc début 1939 les chefs-d'œuvre étaient en sécurité. L'opération avait été organisée par le Comité international pour la sauvegarde des trésors de l'art espagnol.
Son délégué était le sous-directeur des Musées nationaux de France. Il s'appelait Jacques Jaujard.
Sauver le Louvre - Jacques Jaujard a organisé l'évacuation du musée
Dix jours avant la déclaration de guerre, Jacques Jaujard a ordonné que 3 690 tableaux, ainsi que des sculptures et des œuvres d'art commencent à être emballés. A droite la Grande Galerie du Louvre s'est vidée. Images Archives des musées nationaux .Alors que les politiciens espéraient influencer Hitler, Jaujard avait déjà prévu de protéger le Louvre de la guerre à venir. En 1938 déjà, des œuvres d'art importantes sont évacuées, pensant que la guerre est sur le point de commencer. Puis, dix jours avant la déclaration de guerre, Jaujard passe l'appel. Les conservateurs, les gardiens, les étudiants de l'école du Louvre et les employés d'un grand magasin voisin ont répondu.
La tâche à accomplir : vider le Louvre de ses trésors, tous fragiles. Peintures, dessins, statues, vases, meubles, tapisseries et livres. Jour et nuit, ils les emballaient, les mettaient dans des cartons et dans des camions capables de transporter de grands tableaux.
Avant même le début de la guerre, les tableaux les plus importants du Louvre avaient déjà disparu. Au moment même où la guerre est déclarée, la Victoire de Samothrace est sur le point d'être chargée sur un camion. Il faut comprendre les risques liés au simple déplacement d'œuvres d'art. Outre le risque de casse, les changements d'humidité et de température peuvent endommager les œuvres d'art. Transporter récemment la Victoire de Samothrace dans une autre pièce a pris plusieurs semaines.
Entre août et décembre 1939, deux cents camions transportent les trésors du Louvre. Au total près de 1 900 boîtes ; 3 690 tableaux, des milliers de statues, antiquités et autres chefs-d'œuvre inestimables. Chaque camion devait être accompagné d'un conservateur.
Quand on hésitait, Jaujard lui dit "puisque le bruit des canons vous fait peur, j'irai moi-même alors". Un autre conservateur s'est porté volontaire.
L'opération de sauvetage artistique la plus importante jamais organisée
D'août à décembre 1939, des camions transportent en lieu sûr les trésors du Louvre. A gauche, "La liberté guidant le peuple", au centre, la boîte contenant la Victoire de Samothrace. Images Archives des musées nationaux.Ce n'est pas seulement le Louvre qui a été déplacé, mais le contenu de deux cents musées. Sans oublier les vitraux de plusieurs cathédrales et des œuvres d'art appartenant à la Belgique. En plus de cela, Jaujard avait également d'importantes collections d'art privées sauvegardées, en particulier celles appartenant à des Juifs. Plus de soixante-dix sites différents ont été utilisés, la plupart étant des châteaux, leurs grands murs et leur emplacement éloigné étant les seuls obstacles contre la tragédie.
Lors de l'invasion allemande de la France, 40 musées ont été détruits ou gravement endommagés. À leur arrivée au Louvre, les nazis ont contemplé la plus impressionnante collection de cadres vides jamais assemblés. Ils admiraient la Vénus de Milo , alors qu'il s'agissait d'une copie en plâtre.
Un Allemand a aidé à sauver les trésors du Louvre : le comte Franz Wolff-Metternich
A droite, le comte Franz Wolff-Metternich, directeur du Kunstschutz, a laissé son adjoint Bernhard von Tieschowitz. Tous deux ont contribué à aider Jaujard à sauvegarder les trésors du Louvre.Pendant l'occupation, Jaujard est resté au Louvre et a reçu des dignitaires nazis, car ils ont insisté pour que le musée reste ouvert. Pour eux, le Louvre finirait par faire partie du Reich millénaire. Paris serait transformé en « Luna Park », une destination de divertissement pour les Allemands.
Jaujard s'est retrouvé à devoir résister non pas à un, mais à deux ennemis. Premièrement, les forces d'occupation dirigées par des collectionneurs d'art rapaces, Hitler et Göring. Deuxièmement, ses propres supérieurs, faisant partie d'un gouvernement collaborationniste. Pourtant, la main secourable qu'il a trouvée portait un uniforme nazi. Le comte Franz Wolff-Metternich, responsable du Kunstschutz, l'« unité de protection de l'art ».
Un historien de l' art , spécialiste de la Renaissance, Metternich ne fut ni un fanatique ni un membre du parti nazi. Metternich savait où étaient cachées toutes les œuvres d'art du musée, car il inspectait personnellement certains des dépôts. Mais il assure à Jaujard qu'il fera tout pour les protéger des interventions de l'armée allemande.
Hitler avait « pris l' ordre de sauvegarder pour le moment, outre les objets d'art appartenant à l'État français, également les œuvres d'art et les antiquités qui constituent la propriété privée ». Et que les œuvres d'art ne doivent pas être déplacées.
Metternich a aidé à empêcher la saisie de collections de musées
Pourtant, une ordonnance « de saisir, à l'intérieur des territoires occupés, les œuvres d'art françaises appartenant à l'État et aux villes, dans les musées parisiens et en province » a été prise. Metternich a habilement utilisé le propre ordre d'Hitler pour empêcher les nazis de tenter de s'emparer des collections des musées français.
Goebbels a alors demandé que toute œuvre « allemande » dans les musées français soit envoyée à Berlin. Metternich a soutenu que cela pouvait être fait, mais qu'il valait mieux attendre après la guerre. En jetant du sable dans la machine de pillage nazi, Metternich a sauvé le Louvre. On peut à peine imaginer ce qui se serait passé si certains de ses trésors avaient été à Berlin en 1945.
Le Kunstschutz, l'unité allemande de protection de l'art, a également aidé à sauver des personnes
A gauche, Jacques Jaujard à son bureau au Louvre. Centre de gardes du musée au château de Chambord, visité par Jaujard et Metternich. Images Archives des musées nationaux.
Jaujard et Metternich ont servi des drapeaux différents et ne se sont même pas serré la main. Mais Jaujard savait qu'il pouvait compter sur l'approbation tacite de Metternich. Chaque fois que quelqu'un craignait d'être envoyé en Allemagne, Jaujard lui trouvait un travail pour qu'il puisse rester. Une curatrice a été arrêtée par la Gestapo, elle a été libérée grâce au permis de voyage signé par Metternich.
Metternich a osé se plaindre directement à Göring de l'illégalité du butin des collections d'art juif. Göring était enragé et a finalement ordonné le renvoi de Metternich. Son adjoint Tieschowitz lui succéda et agit exactement de la même manière.
L'assistante de Jaujard avait été expulsée de son poste par les lois antisémites du gouvernement de Vichy, et finalement arrêtée en 1944. Le Kunstschutz a aidé à sa libération, la sauvant d'une mort certaine.
Après la guerre, Metternich est nommé Légion d'Honneur par le général de Gaulle. C'était pour avoir « protégé nos trésors artistiques de l'appétit des nazis, et de Göring en particulier. Dans ces circonstances difficiles, parfois alertées en pleine nuit par nos conservateurs, le comte de Metternich intervenait toujours de la manière la plus courageuse et efficace. C'est en grande partie grâce à lui que de nombreuses œuvres d'art ont échappé à la gourmandise des occupants.
Les nazis ont entreposé des œuvres d'art pillées au Louvre
La « séquestration du Louvre ». A droite, les pièces réquisitionnées servant à entreposer l'art pillé. A gauche, une boîte emportée dans la cour du Louvre, vers l'Allemagne, pour le musée d'Hitler ou le château de Göring. Images Archives des musées nationaux.Si pour l'instant les trésors du musée étaient en sécurité, la situation était bien différente pour les collections d'art privées. L' ordre d'Hitler stipulait que « la propriété privée juive en particulier doit être mise en détention par le pouvoir d'occupation contre l'enlèvement ou la dissimulation ».
Une organisation spéciale a été créée pour procéder au pillage et à la destruction, l' ERR (Rosenberg Special Task Force). L'ERR était même supérieur en grade à l'armée et pouvait à tout moment demander son aide. Désormais, les gens étaient un jour français, puis juifs, perdant leurs droits. Soudain, il y avait beaucoup de collections d'art «sans propriétaire», riches pour les cueillettes. Sous prétexte de légalité, les nazis ont ensuite «protégé» ces œuvres d'art.
Ils réquisitionnent trois salles du Louvre pour entreposer les collections pillées. Jaujard a pensé que cela permettrait de conserver une trace des œuvres d'art qui y sont stockées. Il allait être utilisé pour stocker « 1- Les objets d'art dont le Führer s'est réservé le droit de disposer ultérieurement. 2- Ces objets d'art qui pourraient servir à compléter la collection du maréchal du Reich, Göring ».
Jacques Jaujard s'est appuyé sur Rose Valland au Jeu de Paume
Comme Jaujard refusait de donner plus de place au Louvre, le Jeu de Paume serait utilisé à la place. Près du Louvre, vide, ce petit musée serait l'endroit idéal pour entreposer le butin et le transformer en galerie d'art pour le plaisir de Göring. Tous les experts français des musées ont été interdits d'entrée, à l'exception d'une conservatrice adjointe, une femme discrète et sans prétention nommée Rose Valland.
Elle passera quatre ans à constater les vols d'œuvres d'art. Non seulement elle a espionné entourée de nazis, mais elle l'a fait devant Göring, le numéro deux du Reich. Cette histoire est décrite dans l'article « Rose Valland : une historienne de l'art devenue espionne pour sauver l'art des nazis ».
« La Joconde sourit » – Les alliés et la résistance se coordonnent pour éviter de bombarder les trésors du Louvre
D'énormes panneaux « Louvre » ont été placés sur le sol des dépôts du musée, pour être vus par les bombardiers alliés. A droite, monte la garde près de la boîte marquée de trois points, LP0. Il contenait Mona Lisa. Images Archives des musées nationaux.
Peu de temps avant le débarquement de Normandie, Göring proposa de sauvegarder deux cents chefs-d'œuvre en Allemagne. Le ministre français des Arts, un collaborateur enthousiaste, a accepté. Jaujard a répondu "quelle bonne idée, comme ça on va les envoyer en Suisse". Le désastre est une fois de plus évité.
Il était essentiel que les Alliés sachent où se trouvaient les chefs-d'œuvre, pour éviter de les bombarder. Dès 1942, Jaujard tenta de leur donner l'emplacement des châteaux cachant les œuvres d'art. Avant le jour J, les Alliés ont reçu les coordonnées de Jaujard. Mais ils devaient confirmer qu'ils les avaient. La communication se faisait en lisant des messages codés sur la radio BBC.
Le message était « La Joconde a le sourire », signifiant « La Joconde sourit ». Ne laissant rien au hasard, les conservateurs ont fait en sorte que d'immenses panneaux "Musée du Louvre" soient placés sur le parc des châteaux, afin que les pilotes puissent les voir d'en haut.
Les conservateurs du Louvre ont protégé les chefs-d'œuvre des châteaux
Gérald Van der Kemp, le conservateur qui a sauvé la Vénus de Milo, la Victoire de Samothrace et d'autres chefs-d'œuvre du SS Das Reich. La ville de Valençay en contrebas du château. Van der Kemp n'a eu que ses mots pour les arrêter.
Un mois après le débarquement de Normandie, la Waffen-SS brûlait et tuait par vengeance. Une division Das Reich venait de commettre un massacre, massacrant tout un village. Ils ont abattu des hommes et brûlé vifs des femmes et des enfants à l'intérieur d'une église.
Dans cette campagne de terreur, une section de Das Reich fait son apparition dans l'un des châteaux protégeant les chefs-d'œuvre du Louvre. Ils ont mis des explosifs à l'intérieur et ont commencé à le brûler. A l'intérieur, la Vénus de Milo, la Victoire de Samothrace, les esclaves de Michel-Ange et d'autres trésors irremplaçables de l'humanité. Le conservateur Gérald Van der Kemp, armes pointées sur lui, n'avait que ses mots pour les arrêter.
Il a dit à l'interprète "dis-leur qu'ils peuvent me tuer, mais qu'ils seraient exécutés à leur tour, comme si ces trésors étaient en France c'est parce que Mussolini et Hitler voulaient les partager, et avaient décidé de les garder ici jusqu'à la victoire finale ”. Les officiers crurent au bluff de Kemp et partirent après avoir abattu un garde du Louvre. Le feu a ensuite été éteint.
A Paris, Jaujard avait couvert pour les résistants, des personnes cachées et des armes dans son appartement à l'intérieur du musée. A la libération, la cour du Louvre servait même de prison aux soldats allemands. Craignant d'être sur le point d'être lynchés, ils ont fait irruption à l'intérieur du musée. Certains ont été surpris en train de se cacher dans le sarcophage de Ramsès III. Le Louvre porte encore les impacts de balles tirées lors de la libération de Paris.
« Tout est dû à Jacques Jaujard, Le sauvetage des hommes et des œuvres d'art »
Porte Jaujard, musée du Louvre, entrée Ecole du Louvre . Jacques Jaujard était également directeur de l'école, et sauva les élèves en leur donnant du travail afin d'éviter qu'ils ne soient envoyés en Allemagne.
Les tentatives de limogeage de Jaujard ont échoué, car les conservateurs ont menacé de démissionner complètement s'il était limogé. Grâce à la clairvoyance de Jaujard, la plus grande opération d'évacuation d'œuvres d'art de l'histoire avait réussi. Et pendant la guerre, les œuvres ont encore dû être déplacées plusieurs fois. Pourtant, aucun des chefs-d'œuvre du Louvre, ni de deux cents autres musées n'a été endommagé ou manquant.
Les réalisations de Jacques Jaujard sont récompensées par la médaille de la Résistance, étant fait Grand Officier de la Légion d'Honneur et membre de l'Académie des Beaux-Arts.
Après l'âge de la retraite, il travaillait toujours comme secrétaire des Affaires culturelles. Mais à l'âge de 71 ans, il a été décidé que ses services n'étaient plus nécessaires. Il a été repoussé de la manière la plus inélégante possible. Un jour, Jaujard entra dans son bureau pour trouver son successeur à son bureau. Après des mois à attendre l'appel lui donnant une nouvelle mission, il démissionne. Peu de temps après, il est mort.
Le ministre qui le traitait si mal compensait en faisant inscrire son nom sur les murs du Louvre, à l'entrée de l'Ecole du Louvre, porte Jaujard.
Après une visite du musée du Louvre, en marchant vers le jardin des Tuileries, quelques personnes remarqueront peut-être ce nom inscrit au-dessus de la porte. S'ils réalisent qui il était, ils pourraient penser que sans cet homme, nombre des trésors du Louvre qu'ils viennent d'admirer ne seraient que des souvenirs.
Sources
Il y avait deux types différents de pillage, dans les musées et dans les collections privées. La partie muséale est racontée dans cette histoire avec Jacques Jaujard. L'art privé est raconté avec Rose Valland .
Germain Bazin. Souvenirs de l'exode du Louvre : 1940-1945, 1992
Michel Rayssac. L'exode des musées : Histoire des œuvres d'art sous l'Occupation.
Lettre du 18 novembre 1940 RK 15666 B. Le ministre du Reich et chef de la Chancellerie du Reich
Procédure du procès de Nuremberg. Vol. 7, cinquante-deuxième jour, mercredi 6 février 1946. Numéro de document RF-1301
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Documentaire « L'Homme qui sauva le Louvre ». Illustré et inconnu. Commentaire Jacques Jaujard à sauvé le Louvre
Jacques Jaujard (1895-1967), directorul muzeului Luvru
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