Le Massacre des innocents (Brueghel)

Le Massacre des innocents

Artiste	Pieter Bruegel l'Ancien
Date	1565
Type	Art sacré, paysage
Matériau	huile et bois sur panneau de bois (d)
Dimensions (H × L)	109,2 × 158,1 cm
Mouvement	Renaissance nordique
Propriétaire	Charles II d'Angleterre
Collection	Royal Collection
No d’inventaire	RCIN 405787
Localisation	Château de Windsor, Windsor, Berkshire (Royaume-Uni)

Le Massacre des innocents est un tableau peint par Pieter Bruegel l'Ancien en 1565. Il appartient à la Royal Collection, collection d'œuvres d'art de la famille royale britannique, et est conservé au château de Windsor à Windsor dans le Berkshire au Royaume-Uni. Il s'inspire du Massacre des Innocents, un épisode du Nouveau Testament relaté dans l'Évangile selon Matthieu.

Description

Comme pour d'autres épisodes tirés des Évangiles, Brueghel choisit de représenter le Massacre des innocents dans un cadre contemporain et quotidien. Sous un ciel radieux, dans un très beau paysage couvert de neige, un village flamand est livré à la violence aveugle des soldats chargés de massacrer tous les nouveau-nés de sexe masculin. L'effet d'ensemble produit par le décor masque au premier regard l'atrocité de la scène qui ne se dévoile que progressivement lorsque, à y regarder de plus près, le spectateur découvre des mères éplorées ou hagardes, serrant contre elles des petits cadavres désarticulés et sanguinolents, des parents suppliants ou tentant de défendre ou de cacher quelques enfants encore en vie et, par contraste, l’impassibilité des soldats en armure, groupés en rang serré au fond de la place du village.

Si le choix de placer la scène dans un cadre contemporain en accroit l’impact dramatique, il en accroit aussi l'actualité. Or, Brueghel peint ce tableau alors que le duc d'Albe a été envoyé en Flandres par Philippe II d'Espagne pour rétablir l'ordre après des révoltes protestantes. Brueghel aurait dès lors utilisé le thème du massacre des innocents pour dénoncer les exactions des troupes espagnoles, célèbres par leur brutalité1.

Historique de l'œuvre

Le tableau a été abondamment copié par Pieter Brueghel le Jeune et son atelier quelques décennies plus tard et l’identification du tableau original parmi les nombreuses versions qui nous sont parvenues n'a pas été chose facile. Plusieurs versions proches les unes des autres pouvaient en effet y prétendre, parmi lesquelles la version appartenant à la Royal Collection, mais aussi celle conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne ou celle de la collection Brukenthal à Sibiu. Aujourd’hui, il y a consensus pour admettre que le prototype autographe de Bruegel l’Ancien est le tableau de la Royal Collection conservé à Windsor. Malheureusement, cette œuvre nous est parvenue très altérée2.

Censure de l'empereur Rodolphe II

Acquis en 1662 par le roi Charles II, le tableau est passé par les collections de la reine Christine de Suède, et auparavant encore, par celles de l'empereur Rodolphe II de Habsbourg. C'est probablement sur ordre de ce dernier qu'au tournant du xvii^e siècle le tableau a été retravaillé en scène de pillage pour en atténuer l'atrocité3. Des flammes ont notamment été ajoutées au-dessus des maisons, et n'ont été nettoyées qu'en 19413. Historiquement chargées de sens, les autres modifications, qui ont consisté en particulier à remplacer des petites victimes par des paquets de linge, des animaux ou des ustensiles divers, n'ont pas été supprimées3. Ainsi, paradoxalement, c'est par les nombreuses copies réalisées par Pieter Brueghel le Jeune et son atelier que l'aspect originel de la composition est connu et visible aujourd'hui.

Copies de Pieter Brueghel le Jeune et son atelier[modifier | modifier le code]

Illus.	Musée	Ville	Pays	Dimensions (cm)	Année	Note
	Palais Brukenthal	Sibiu	Roumanie	115,2 x 163,7		Signé
	Musée Oldmasters	Bruxelles	Belgique	120,5 x 167	Vers 1610
	Musée d'Histoire de l'art	Vienne	Autriche	116 x 160	Entre 1565 et 1567
	Alte Pinakothek	Munich	Allemagne	105,2 x 166,8	1597
	Gemäldegalerie	Berlin	Allemagne
	Musée des Beaux-Arts	Lons-le-Saunier	France	117 x 163	1593	Signé et daté
	Collection privée			117,5 x 163,3		Signé

Massacre des Innocents, Pieter Bruegel: analyse, interprétation3 874 Automatique traduireAuteur du texte original - Neil Cоllins

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Massacre des Innocents
Par Pieter Bruegel l’Ancien.
Vu comme l’un des
Les plus belles peintures de tous les temps .

La description

Artiste : Pieter Bruegel l’Ancien (1525-159)
Medium : huile sur panneau de chêne
Genre : biblique Art chrétien
Mouvement : Renaissance nordique (Flandre)

Lieu : Kunsthistorisches Museum, Vienne et Collection royale britannique.

Pour la signification des autres images, voir: Tableaux célèbres analysés .

Éducation artistique

Apprécier des artistes comme

"paysan" Bruegel, voir

nos essais pédagogiques:

Évaluation de l’art

et aussi:

Comment apprécier les peintures .

Un de plus grandes peintures de la Renaissance d’Europe du Nord, ce morceau effrayant de art religieux est le remaniement par Bruegel d’un événement biblique (l’assassinat de tous les garçons nouveau-nés à Bethléem, sous les ordres du roi Hérode – Matthieu 2: 16-18) dans un cadre contemporain. La scène est donc un village flamand et le massacre des enfants est perpétré par un groupe de cavaliers lourdement armés. "Paysan" Bruegel était connu pour son genre et peinture de paysage – s’inspirant souvent d’esquisses de la vie en plein air dans des hameaux ruraux – et aurait sans doute entendu parler de villages pillés dans diverses parties de la Flandre par des troupes de l’armée espagnole occupante. Il y a deux versions de cette image, ni l’une ni l’autre datée ou signée: une dans celle de Vienne Kunsthistorisches Museum , l’autre dans le Collection royale britannique au palais de Hampton Court. L’original est probablement le panneau de Hampton Court, même s’il a subi des dommages considérables, mais la photo de Vienne (une copie de studio, éventuellement complétée par l’artiste lui-même) représente plus clairement les intentions originales de Bruegel, notamment dans la représentation des enfants massacrés. ont été supprimés dans l’autre version. Tous les deux peintures religieuses ont été faites vers 1565 et illustrent Art de la renaissance néerlandaise du 16ème siècle.

Image anti-guerre

Comme dans un certain nombre de ses autres peintures sur panneaux tels que L’adoration des rois (1564, Galerie nationale, Londres), La procession du calvaire (1564, KM, Vienne) et Le recensement de Bethléem (1566, Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles), Bruegel a défini une événement de la Bible dans un cadre moderne et discret, en accord avec la nouvelle esthétique de Art de la réforme protestante (c.1520-1700). Des tentatives ont été faites pour voir dans le La peinture une allusion au régime terroriste du duc d’Albe, sur lequel est censé être modelé le chef des cavaliers à la barbe blanche et à la fourrure noire. Cependant, les références de Bruegel sont généralement plus subtiles que cela. Ainsi, s’il est tout à fait possible que les cavaliers meurtriers s’appuient picturalement sur la cavalerie espagnole – connue pour porter leurs lances dans une position verticale – l’expédition du duc d’Alba de réprimer l’hérésie et d’écraser la dissidence a eu lieu bien après la peinture de ce tableau et En fait, il n’y avait pas de troupes espagnoles sur le sol flamand entre 1560 et 1567. Ainsi, Bruegel condamnait presque certainement la guerre et la violence en général, plutôt que de faire valoir un point politique spécifique.

Détail Bruegel

Comme dans beaucoup d’autres images – comme La lutte entre le carnaval et le carême (1559), Proverbes des Pays-Bas (1559) , Jeux d’enfants (1560), La tour de babel (1563) et d’autres – Le Massacre des Innocents recèle une richesse de détails soigneusement travaillés. Toute une famille est représentée en train de mendier avec les soldats pour la vie d’un enfant; au-dessous de l’église, un père tente de faire passer son enfant en contrebande; les chevaux attachés au milieu suggèrent que leurs cavaliers fouillent les maisons; des mères désemparées déplorent le meurtre de leurs bébés dans la neige; un couple prie un soldat d’emmener leur fille plutôt que leur petit fils; un groupe de soldats sonde un tas de bébés avec leurs lances pour vérifier qu’ils sont tous morts; un groupe de villageois cherche l’aide d’un jeune cavalier bien habillé, qui est incapable d’aider – il est vraisemblablement destiné à être un représentant de l’empire romain d’origine qui n’a pas réussi à maîtriser ses satrapes régionaux comme le roi Hérode (et le Saint Empire romain germanique de Maximilien II qui n’a pas réussi à contrôler ses troupes en Flandre). Les histoires qui se jouent dans la photo sont presque sans fin.

Dans l’iconographie de ce morceau de Art biblique , Bruegel doit beaucoup à son prédécesseur Jérôme Bosch (1450-1516). Mais si Bosch était le fantasme suprême, il restait prisonnier de ses fantasmes. Bruegel est parfois tout aussi inventif – voir par exemple des œuvres comme La chute des anges rebelles (1562, Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles), Triumph of Death (1562, Musée du Prado, Madrid) et Mad Meg (Dulle Griet) (vers 1562, musée Mayer van den Bergh, Anvers) – mais ne perd jamais de vue la réalité. Il utilise ses fantasmes pour dépeindre la réalité. Le Massacre des Innocents est l’image de Bruegel du genre de brutalité traditionnelle infligée aux victimes sans défense par des hommes qui ont oublié ce qu’est le vrai christianisme.

Habsbourg collectionneurs de Bruegel

Maintenant considéré comme le plus grand de tous Artistes de la Renaissance nordique Parmi les peintures conservées par Bruegel du 16ème siècle en Flandre, il en reste environ 45, dont environ 15 appartiennent au palais Kunsthistorisches, un palais de Vienne. Destiné à réunir les trois grandes collections d’art de l’archiduc Ferdinand II (1529-1595), de l’empereur Rodolphe II (1552-1612) et de l’archiduc Léopold Wilhelm (1614-1662), tous dirigeants de la maison impériale de Habsbourg – l’unique musée du Kunsthistorisches Museum La position de Bruegels suggère que sa position anti-guerre n’était en aucun cas considérée comme une position partisane dans les conflits entre les paysans flamands et leurs maîtres coloniaux.

LE MASSACRE DES INNOCENTS DE PIERRE BRUEGHEL LE JEUNE

(SIBIU, MUZEUL NATIONAL BRUKENTHAL)

UNE COPIE QUI FAIT HONNEUR À SON MODÈLE

https://orbi.uliege.be/bitstream/2268/134828/1/ALLART%2C%20CURRIE%20SAVERWYNS_Massacre_Innocents-Brueghel.pdf

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Une œuvre de Bruegel démasquée

Des restaurateurs belges ont découvert que la version du « Massacre des Innocents » (photo principale) du peintre flamand Pierre Bruegel l’Ancien (1525-1569) qui est exposée dans le musée Brukenthal, à Sibiu en Roumanie, est en fait une copie très fidèle réalisée par son fils Pierre Bruegel le Jeune (Bruxelles 1564 - Anvers 1638).

jeu. 29 mars 2012  14:14

Le tableau du « Massacre des Innocents » avait été envoyé l’an dernier par le Musée Brukenthal de Sibiu (Roumanie) à l’Institut royal belge du Patrimoine artistique, pour restauration. Cette œuvre magistrale avait été confiée à l’IRPA en vue de l’exposition « Bruegel, Cranach, Titien, van Eyck. Trésors de la collection Brukenthal » qui sera organisée de fin avril jusqu’en octobre 2012 par le Musée de la Villa Vauban, à Luxembourg.

Pendant la restauration, les spécialistes belges ont cependant constaté que ce tableau, traditionnellement attribué à Pierre Bruegel l’Ancien, était en fait une copie de l’original conservé dans la collection de la reine d’Angleterre, réalisée avec finesse et grande précision par le fils du peintre flamand, Pierre Bruegel le Jeune.

Les chercheurs ont notamment découvert que les panneaux de bois du tableau avaient été coupés entre 1585 et 1594, soit des années après le décès de Bruegel l’Ancien (1525-1569) à Bruxelles). Des techniques utilisant les rayons infrarouges ont apporté des preuves supplémentaires à la thèse de la copie. Elles ont notamment permis de voir la signature détaillée, qui est typique de la façon de travailler de Pierre Bruegel fils.

Il s’agit de l’une des 12 copies différentes que Bruegel le Jeune (1564-1638) aurait faites de « Massacre des Innocents » peint par son père. La couche picturale de la copie du musée roumain était en bon état lors de son arrivée à l’Institut royal du Patrimoine artistique (IRPA), mais le parquetage à l’arrière du tableau a dû être remplacé, pour assurer la bonne conservation de l’œuvre.

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Vienne : Bruegel au Kunsthistorisches Museum (1)

https://fredailleurs.blogspot.com/search?q=bruegel